Programme :
– 3 romances pour hautbois et piano Op. 22
– Etudes op 52 n°2 pour piano
– Allegro appassionato pour piano
– Sonate pour hautbois et piano op 166
– 3 extraits des Scènes de la foret op 22 pour piano
– 3 romances pour hautbois et piano Op. 94
Clara Schumann (1819 – 1896)
Trois romances pour hautbois et piano op 22<
L’activité créatrice de Clara Schumann dépendait beaucoup des circonstances : les soins de la famille, et son activité de concertiste lui ont pris un temps considérable. Seul l’été lui laissait du temps pour composer. Pianiste virtuose fêtée dans toute l’Europe, elle était une musicienne accomplie. Ces Romances originellement conçues pour violon et piano et dédiées à son ami le violoniste Joseph Joachim sont trois pièces contrastées, la première plus interrogative, la seconde, plus affirmative, et la troisième plus lyrique. Le côté intime de ces pièces nous fait pressentir la nature de l’échange musical qui pouvait résider entre les deux époux, Robert et Clara.
Robert Schumann
Trois romances pour hautbois et piano op 94
Datées de 1849, comme les Pièces dans le style populaire, ces trois Romances opus 94 terminent une année marquée par l’insurrection révolutionnaire de Dresde pendant laquelle Schumann va se réfugier dans le travail, il écrit : « J’ai trouvé dans le travail une consolation aux terribles évènements extérieurs ». Offertes en cadeau de Noël à sa femme Clara, ces trois charmantes pages pour hautbois ont le mérite de faire appel au charme tout vocal d’un instrument complètement délaissé par les romantiques, et fort éclipsé par la jeune clarinette.
Camille Saint-Saëns
Sonate pour hautbois et piano en ré M op 166
« Mr Bas est venu essayer ma Sonate ; cela a marché comme sur des roulettes. Il a paru si content que je lui ai offert la dédicace du morceau (ou plutôt des 3 morceaux qui composent le tout). » C’est en effet à Louis Bas, « Premier Hautbois-Solo de la Société des concerts du Conservatoire et de l’Opéra », que Saint-Saëns a dédié sa Sonate pour hautbois et piano en ré majeur, opus 166, comme l’annoncent ces quelques mots adressés à son éditeur Durand le 21 juin 1921. Saint-Saëns venait alors de terminer une série de trois sonates pour instruments à vent composée, outre celle pour hautbois et piano, d’une sonate pour clarinette et piano (op. 167) et d’une autre pour basson et piano (op. 168). La série fut publiée chez Durand en novembre 1921, mais on ne conserve aucun compte-rendu de performance publique de ces œuvres du vivant de Saint-Saëns. L’ambition initiale du compositeur était en réalité de consacrer une œuvre à chaque instrument à vent : « En ce moment, je consacre mes dernières forces à procurer aux instruments peu favorisés sous ce rapport les moyens de se faire entendre » écrivait-il en avril 1921. Ce projet ambitieux ne put être mené à son terme, mais il suscita la création de ces opus 166-168 dont les qualités respectives en font des œuvres importantes (et pourtant peu documentées) du répertoire français pour les vents au XIXe siècle. La sonate pour hautbois révèle, dans chacun de ses trois mouvements – un Andantino à 3/4, un Allegretto à 9/8 et un finale Molto allegro à 2/4 – toutes les potentialités sonores et techniques du hautbois qui se fait tour à tour délicat, mystérieux et virtuose.
Camille Saint-Saëns (1835-1921)
Allegro appassionato, pour piano (op. 70 ; 1884)
La version originale de l’Allegro appassionato op. 70 se destinait au piano seul et a été composé pour le concours du Conservatoire de 1884 mais Saint-Saëns en a immédiatement proposé une version « avec accompagnement d’orchestre ». Malgré son titre, la musique est ici davantage virtuose que passionnée. Prenant la forme d’un rondo avec un thème-refrain en ut dièse mineur, un motif de trois notes qui n’est pas sans rappeler Liszt traverse la pièce comme une sorte de leitmotiv implacable.